Самый стандартный приём для пения 4-хголосных "терцованных" (изначально) песнопений на 3 голоса - сопрановая партия отдаётся тенору, который поёт её на октаву вниз. Достоинство в том, что в таком расположении теноровую партию спеть сможет даже баритон, т.к. она в принципе невысокая (если в составе два баса), а верхний голос может петь и альт и сопрано (т.н. "универсальное" трёхголосное расположение). Данное расположение отличается сочностью звучания (благодаря наполненности - альт, сопрано и бас без тенора в исходном "терцованном" расположении звучат ненаполненно из-за "дырки" между альтом и басом) и удобством исполнения. Единственное, что басам [крайне] желательно петь субдоминантовые и доминантовые ступени внизу (в обычном раположении вроде до-ми-до-соль-до бас может петь S и D наверху, т.к. перекрещивания голосов не происходит, здесь же это будет весьма заметно). Подобным приёмом можно петь гласы, простенькие песнопения и ектении, где у альтов с сопранами идёт терция. Те же песнопения, расположение голосов в которых меняется, лучше исполнять нормальным 4-хголосным составом и так, как написано, ввиду того, что смена расположений голосов в таких песнопениях заметно отразится на основной мелодии, которую должен вести первый голос (и звучание песнопения будет восприниматься совсем иначе - вместо мелодии в первом голосе будет звучать что-нибудь вспомогательно-фунциональное), а некоторые аккорды могут оказаться просто ненаполненными (например в некоторых местах вместо тонического трезвучия могут прозвучать голые кварты или квинты).
|
Херувимская "Болезнь сопрано"